lunes, 28 de diciembre de 2009

El Coro de Cámara de la Escuela de Música de Villaviciosa de Odón necesita gente!!!

El Coro de Cámara de la Escuela de Música de Villaviciosa de Odón busca gente, sobre todo sopranos y tenores, aunque estoy segura de que recibirán con gusto a cualquiera. Los ensayos son los miércoles de 20.30 a 22.00.

Si alguien está interesado podéis escribir a manologc@abadiatrade.com. No perdáis la oportunidad de adentraros en el maravilloso mundo de los coros!!! ^O^

Lo más gótico de Disney!!!



Lo que os traigo hoy es uno de los recuerdos de mi más tierna infancia. Un fragmento de la película "Fantasía" de Disney (1940), curioso proyecto musical, cuanto menos atrevido y diferente, donde la imagen, sin dejar de ser importante, queda al servicio de la música. Una película que de pequeña podía llegar a ver 3 y 4 veces seguidas. En ella, se reflejan numerosas piezas clásicas de un amplio elenco de compositores, algunos más conocidos y otros menos. Cada obra musical es acompañada por un video de animación, creado para esa pieza en concreto, y dirigido por una persona diferente.

El fragmento del que quiero hablaros fue dirigido por Wilfred Jackson. En él se enlazan dos piezas completamente distintas, como bien nos anuncia el narrador: "Noche en el monte pelado" de Modest Músorgskiy y el famoso "Ave María" de Franz Schubert. Pero me gustaría hacer hincapié, ante todo, en la primera de ellas.


"Noche en el monte pelado" de Modest Músorgskiy
Esta pieza se refiere a la noche de San Juan. La noche más corta del año, en la que se dice que duendes y fantasmas vagan a sus anchas por la tierra de los vivos. La noche en la que todo es posible. Una de las fiestas por antonomasia para las brujas y los seguidores de la Wicca.

En lo que al video de Disney se refiere, por favor, no dejéis de observar el tenebrismo en los paisajes, el estilo y consistencia de los espectros, la recreación en los cementerios... Es algo fuera de lo normal y, a la vez, de una calidad extrema.

Disfrutadlo y contadme!!! ^^

(NOTA: Youtube no permite la subida de videos de más de 10 minutos, y el video original dura 16 min. Así que me he visto obligada a dividirlo en dos. La transición de una pieza a otra no es clara, pero he intentado coger, más o menos, ese punto de referencia para hacer el corte. De todas formas, hay que considerarlo como un todo, y en la propia división he intentado que esto quedara patente.)

"Noche en el monte pelado" de Modest Músorgskiy:



"Ave María" de Franz Schubert:


lunes, 21 de diciembre de 2009

Las notas del primer trimestre!!!!

Bueno bueno!!! El jueves nos dieron las notas, por fin!!!! Y estoy bastante contenta... Excepto por repertorio. Pero bueno, siempre hay cosas que mejorar!!!!
Aquí os dejo las calificaciones:

Canto: 8
Repertorio: 6
Lenguaje musical: 9
Italiano: 9
Coro: 9


Y en dos días... VACACIONES!!!

martes, 15 de diciembre de 2009

Soy rau, Damrau


Lucía y Fabiana, dos compañeras del conservatorio que estudian 2º de canto me llaman Damrau. Por lo visto, cuando canto, se me marcan los pómulos y les recuerdo a ella.

Os recuerdo que hace un tiempo puse un video de esta fantástica soprano, en la entrada Las ReinaS de la Noche.

Nunca habia estado tan contenta con un apodo!!! jajajaja. Es, cuanto menos, un piropo, no creeís??

n__________n

"Una tarde en la ópera" - Crónica fotográfica

 Bueno, os debía unas fotillos de la tarde que fuimos a la ópera y aquí tenéis unas cuantas. Disfrutadlas!!!




Andando por la calle arenal. El teatro real está al fondo!!!



Aquí teneis el teatro. Y sí, Ópera está en obras... Qué raro, verdad?


El Real Cinema y la otra parte de la plaza.


Parte derecha del teatro (según vienes de ópera). Al fondo: el palacio real.


Puerta lateral con detalle.


Una de las puertas principales.


Fachada principal del teatro.


Plaza de oriente con fuente estatua y to'.



Fachada principal de frente.


El Teatro Real y yo!!!


Más Teatro Real y yo :D


De izquierda a derecha: un cacho de mi cara, Macarena y Sara.
Esta fue la única foto que nos sacamos dentro de la sala de butacas. En este momento estaba la acomodadora diciendome que no podíamos hacernos fotos :(


Paloma, Pablo, Macarena, Sara y yo en las escaleras.
Desde abajo.


Lo mismo pero desde arriba XD.
Mucho más graciosa, donde va a parar...


El recibidor del teatro visto desde arriba. Bonito, no??


Sara y Damrau... Ya os explicaré XD





Las chicas!!!

jueves, 10 de diciembre de 2009

Hoy: examen de canto e italiano


Hoy hemos tenido el examen de canto y de italiano... Sí, ya se que se "deducía" del título. A las 9:00 estabamos vocalizando, y sobre las 9:30 hemos empezado a cantar. Cada estudiante interpretaba 2 canciones... En fin, voy a poner los videos porque no me parece justo poner solo lo que "hago bien"... Este examen ha salido realmente mal. No en el sentido de equivocarme u olvidar la letra, sino que el sonido es realmente horrible, a mi parecer. Además, he tragado muchísimo las vocales abiertas (o, a) en los graves... Incluso he perdido el control de la voz en ciertas ocasiones. Definitivamente, cuando he oído las grabaciones, he quedado muy descontenta y desilusionada.

En fin, he hecho muchísimas cosas mal... Pero los errores han de servir para aprender de ellos. Lo curioso es que a mi no me parecía para nada que sonase tan feo, y cuando veáis los videos, entenderéis a que me refiero. El sonido de mi voz es, francamente, horrible. Percepción subjetiva, maldita seas!!!

En cuanto a italiano, NO TENGO NI IDEA. El martes que viene tengo un pequeño examen de solfeo. Cuando tenga las notas os contaré.

Bien, ya no lo retraso más, aquí estan...



viernes, 4 de diciembre de 2009

Estoy en el coro de la JORCAM!!!

Estamos de enhorabuena!!!!

Tanto Paloma, como Laura, Virginia y yo hemos sido aceptadas en el coro de la Jorcam!!!!



Que contentas estamoooooooooos!!!!

miércoles, 2 de diciembre de 2009

Una audición de 6 horas XD

Sé que os debo la crónica del Teatro Real, pero antes os traigo una cosa que me hace ilusión y a la vez me da un poco de pudor jejeje...

Pero lo mejor es empezar desde el principio. Quedé a las 13:30 con Paloma en los Teatros del Canal para ir juntas a las pruebas y a los ensayos con el pianista, que empezaban a las 14:00. Como llegamos de las primeras, enseguida entramos a ensayar (es decir, cantar una vez la obra y marchando jajaja) y nos fuimos a tomar una infusión (deberían llamarlo "poción de cantante" XD). En la cafetería, estuvimos hablando con Virginia (Hola!!! ^^) una de las muchísimas sopranos que se presentaban a las pruebas. Canaria. Más maja ella que todas las cosas.

Como nos habían dicho que las pruebas empezaban a las 16:00, a esa misma hora nos dirigimos a la sala donde debíamos esperar a que nos llamaran (una sala de ballet enorme!!! Cachis! no saqué fotos >_<). Había muchísima gente en la puerta... Puesto que aún no habían acabado los ensayos!!!! Nos dispusimos a esperar y nos sentamos en el suelo, junto al espejo. Allí encontramos a Laura (un besooo!!!), a la que conocimos el verano pasado en las pruebas de acceso del conservatorio.

Cuando empezaron las audiciones debían ser las 17:00 ó 17:30, y las tres nos subimos a ver como cantaban nuestros compañeros. La verdad es que se presentaban verdaderos prodigios... Como una chica de 14 años que tocaba el violín, el piano, improvisaba jazz y cantaba... O_O

Se encargaban de avisarnos por orden alfabético de apellido, así que teníamos para un rato bastante largo. Cuando por fin cante mi "Già il sole dal Gange" debían ser las 19:00. Paloma cantó media hora (larga) después, y poco antes de las 20:00 cogíamos el metro para volver, agotadas, a casa.

Que os parece que os estoy contando un rollo macabeo??? Qué va!! Las audiciones, está visto, son muy duras XD Pero el ambiente era genial y reinaba el compañerismo y los ánimos. Así da gusto!!!

Como despedida y premio por haber llegado hasta aquí (siiiii es verdaaaaad, os he metido una buena chaaarla) os dejo este video que tuvo la amabilidad de grabar Paloma (mil gracias!!). A ver que os parece ^^



Por cierto: la lista de admitidos sale mañana!!! :S Que nervios!!!

martes, 1 de diciembre de 2009

Jenufa en el Teatro Real

Ays!! Si es que ser estudiante de canto mola un montón jajaja. Resulta que el conservatorio Arturo Soria solicita entradas para que sus alumnos de canto asistan a los ensayos generales del Teatro Real. Así que a las 18:30 de hoy, martes 1 de diciembre, estaré en el Teatro Real escuchando Jenufa.
Mola, o no???? Juas juas!!


viernes, 27 de noviembre de 2009

Muy pronto: Ampliación de repertorio.


El primer trimestre casi ha terminado en el conservatorio Arturo Soria. El día 16 ó 17 es la junta de evaluación y el día 23 nos dan las vacaciones. de Navidad (Villancicooos!!!!). Por tanto, ya empezamos a mirar hacia la segunda evaluación, que tendrá muchas cosas interesantes. De momento, solo adelanto que cantaremos canción francesa!! Yuhuuuuuuu  ^o^

Solo quería abrir un poco el apetito... En breve más!!

miércoles, 25 de noviembre de 2009

Pruebas de la JORCAM


Ya están publicadas las fechas de las pruebas de acceso para la JORCAM. En mi caso, tengo que estar en los Teatros del Canal el día 2 de diciembre (miércoles) a las 16.00h. No sé si llegaré a tiempo a clase de coro en el conservatorio... No lo creo. Solo espero que no me echen de una patada en el culo, después de haber perdido clase... Jajajaja.

También acabo de leer que, el mismo día a las 14.00, tengo ensayo con el pianista. A ver como se da! Os haré una breve crónica ;)

Un saludo!

miércoles, 11 de noviembre de 2009

Solicitud a JORCAM


Ya sé que dije que la etapa de los coros habia terminado... Y realmente es así. Pero la verdad es que la idea no me gusta nada. Adoro cantar en coros y el ambiente que se respira en ellos. Es algo de lo que me he dado cuenta aún más, al verme unicamente en el coro del conservatorio.

Así que hace unos días me pasé por una mesa donde suelen dejar panfletos de información en el pabellón nuevo, y vi que había pruebas de acceso al Joven Coro de la Comunidad de Madrid (de 15 a 25 años). El plazo para presentar solicitud está abierto hasta el día 27 de noviembre, y las pruebas se realizan entre el 1 y el 31 de diciembre. También se puede enviar la solicitud para la Joven Orquesta de la Comunidad de Madrid. Si estáis interesados, no dudéis en buscar más información en la  página de la Jorcam.

En cuanto tenga noticias os contaré más sobre este tema.

Un saludo!!!

Exámenes, EXÁMENES!!!!


La verdad es que aún no controlo mucho este tema... Por no decir que no tengo ni idea (de hecho, yo creía que no teniamos exámenes, sino una audición... A lo mejor llaman examen a eso...). Bueno, la cuestión es que YA hay fecha para el examen de los estudiantes de canto: brrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr chan!!! (Para los que os lo preguntéis, eso era un redoble de tambores con platillo) El 10 de diciembre!!! Eso quiere decir que falta un mes escaso!!! O.O

Deseadme suerte!!!

martes, 27 de octubre de 2009

Cecilia Bartoli en el Hormiguero

Si, la hora de la entrada es correcta... Son casi las 8 de la mañana. Y estoy aquí porque estoy otra vez enferma U_U. Esta noche he tenido un poco de fiebre, y no sé si hoy volveré a tener. En fin...


La cuestión es que, a esta temprana hora de la mañana, vengo a romperos un mito: Los cantantes de ópera siempre paracen anclados en un contexto antiguo y arcaico. Pues hoy os traigo a una maravillosa mezzo-soprano en un contexto de lo más actual. Recordáis a Cecilia Bartoli, de la que ya hemos hablado? El día 5 de octubre presentó su nuevo disco "Sacrificium" en el conocido magazine televisivo de la cadena española Cuatro. Este nuevo disco me parece muy especial, pues en él canta arias que en el siglo XVII cantaban los castrati, (aunque siempre con su toque personal) como de las que os hablé en la entrada dedicada al Ciclo "La ópera en el cine" vol. II - Farinelli (Gérard Corbiau. 1994). Por ejemplo, Son quai nave ch'agitata (de la que podéis escuchar un fragmento en su web). Eso sí, el diseño de la carátula me parece poco menos que horrible...

Disfrutad de la encantadora Cecilia Bartoli!!!



sábado, 24 de octubre de 2009

Las ReinaS de la Noche

Esta noche os traigo tres versiones de un aria de la que hemos hablado hace muy poquito, en el Ciclo "La ópera en el cine" vol. III - Amadeus (Milos Forman. 1984). Se trata de Der Hölle Rache, el famoso aria de la Reina de la Noche. Pues bien, en esta entrada recopilo la interpretación de tres maravillosas sopranos de coloratura: Luciana Serra, Natalie Dessay y Diana Damrau. Las tres son increíbles, pero digamos que el orden para nombrarlas no es casual. Luciana Serra es mi ídolo personal, la que más me impactó cuando la oí interpretar este aria. De Dessay ya os he hablado anteriormente, y me parece una soprano magnífica, pero como Serra... Ninguna!!!

Cuál os gusta más??? Disfrutadlas!!!!
 






viernes, 23 de octubre de 2009

La primera vez que canté un solo con acompañamiento instrumental

Bueno, este video es de hace mucho tiempo, y la verdad es que no sabía si ponerlo... Pero bueno, de perdidos al río. Se grabó en el concierto que dimos unos cuantos integrantes del coro de la Universidad Rey Juan Carlos el día 16 de marzo 2008. En él se me puede ver y escuchar interpretando un fragmento del solo del Ave Verum de Elgar, y la parte polifónica junto a mis compañeros: Verónica, Mercedes y Oscar.

Pese a que yo creo que no suena feo, os diré que lo que vais a ver no es la forma correcta de cantar, puesto que yo siempre engolaba la voz (se me quedaba en la garganta, no la sacaba fuera). Es un vicio que mis profesoras de canto y yo misma nos esforzamos por corregir. Bueno, a ver que os parece.




Hasta pronto!!!

jueves, 22 de octubre de 2009

Ciclo "La ópera en el cine" vol. III - Amadeus (Milos Forman. 1984)

Y vamos con otra biografía ficticia, esta vez de alguien mucho más conocido... Al menos eso creo ^^U. Nada más y nada menos que el famoso Mozart. Qué? Que solo conocíais sus sinfonías??? Pues os habéis estado perdiendo a uno de los mejores compositores de ópera (al menos desde mi humilde opinión de cantante) de todos los tiempos.

Antes de empezar con las arias, me gustaría que comparases esta película con "Farinelli" que, os recuerdo, se rodó 10 años después. No os parece que podría ser al revés? Amadeus me parece una película con un aire mucho más actual... Hay que reconocer el buen trabajo de Milos Forman.

En esta película, que a mí me parece bastante divertida, se representan nada menos que 8 arias (sí, he empezado con las películas que más chicha tenían). Así que vamos allá.

En este momento me parece necesario comentaros dos cosillas:
  • Si escucháis otras versiones de las piezas que vamos a citar, veréis que la letra no es igual. Yo juraría que a veces cantan en inglés cuando se supone que deberían cantar en alemán, pero no estoy segura, así que lo único que sé es que suena distinto.
  • En ningún caso, la voz que oímos cantar es la voz de los actores, así que los nombres que resaltaré no corresponderán a los actores, sino a los cantantes.

Bien. Para empezar, nos encontramos con un aria y una coral, pertenecientes ambas a la ópera Die Entführung aus dem Serail de 1782. El libreto lo escribió Gottlob Stephanie. La historia acontece en un harén (serrallo) en Turquía, donde dos hombres, Belmonte y Pedrillo, buscan a sus amadas, Konstanze y su criada Blonde, que fueron raptadas por unos piratas y vendidas como esclavas. Pero Konstanze se ha convertido en la favorita del Pachá Selim, que intenta enamorarla. Para rescatar a las damas, los hombres deciden raptarlas.

El primer aria se titula Martern aller Arten. La interpreta Christine Ebersole, actriz y cantante. Sin embargo, y según imdb, la voz cantada es de Suzanne Murphy. En la película, Ebersole es Katerina Cavalieri, soprano muy famosa en la época por la gran coloratura de su voz, hecho que se puede apreciar perfectamente en el video. El personaje de Konstanze rechaza en este aria a Selim. A ver que os parece. (Ya sabéis, la parte reflejada en el video está señalada en cursiva en el texto).



Martern aller Arten
Mögen meiner warten,
Ich verlache Qual und Pein.
Nichts soll mich erschüttern.
Nur dann würd' ich zittern,
Wenn ich untreu könnte sein.
Laß dich bewegen, verschone mich!
Des Himmels Segen belohne dich!
Doch du bist entschlossen.
Willig, unverdrossen,
Wähl ich jede Pein und Not.
Ordne nur, gebiete,
Lärme, tobe, wüte,
Zuletzt befreit mich doch der Tod.


Puede que me aguarden
toda clase de martirios, pero
desprecio el dolor y el sufrimiento.
Nada me moverá.
Lo único que me haría temblar
llegaría a ser infiel.
¡Ten piedad y perdóname!
¡La bendición del cielo será tu premio!
Estás encerrado en ti mismo.
De buena gana, elijo gustosa
todo dolor y sinsabor.
Ordena ahora lo que quieras; manda.
¡Grita, enfurécete, indígnate!
Al final, me liberará la muerte.

Vamos con la coral, titulada Bassa Selim lebe lange! con la cual finaliza la ópera. La pena es que aquí hay tantos intérpretes que no vienen reflejados en ningún sitio... En fin, al cuestión es que aquí el coro canta las alabanzas del Pachá (o lo que sea), deseándole larga vida. La cosa debe haber acabado bien, no creéis? ;)



Bassa Selim lebe lange,
Ehre sei sein Eigentum!
Seine holde Scheitel prange
Voll von Jubel, voll von Ruhm.

Viva largo tiempo el Pachá Selim,
y el honor sea patrimonio suyo.
Su noble corona brille
llena de júbilo, llena de fama.

La siguiente pieza es un número coral que sirve de colofón para una de las óperas más famosas de Mozart: Le nozze di Fígaro, de 1786. Se titula Ah, tutti contenti. Esta obra trata de una boda entre criados (Susana y Fígaro). Pero entre la alegría de la boda, llega la mala noticia de que el señor de la casa, el Conde, quiere exigir el derecho de pernada, para yacer con la criada la noche de su boda... Lo siguiente es como se van complicando las cosas jajajaja. Os recomiendo encarecidamente esta ópera. Es de mis favoritas. Por cierto, los nombres de los cantantes los tenéis en imdb).



CONTE
(in tono supplichevole)
Contessa, perdono!


CONTESSA
Più docile io sono,
e dico di sì.


TUTTI
Ah, tutti contenti
saremo così.

Questo giorno di tormenti,
di capricci, e di follia,
in contenti e in allegria
solo amor può terminar.
Sposi, amici, al ballo, al gioco,
alle mine date foco!
Ed al suon di lieta marcia
corriam tutti a festeggiar!.


CONDE
(con tono de súplica)
¡Condesa, perdón,!

CONDESA
Mas dócil yo soy
y digo que sí, y digo que sí.

TODOS
¡Ah! todos contentos
estaremos así,
Este día de tormentos,
de caprichos, de locura,
en contento y alegría
sólo el amor puede concluir.
Esposos, amigos ¡al baile, a la diversión!
¡Dad fuego, dad fuego a las mechas!
Y al son de una alegre marcha
corramos todos a festejar.

La siguiente obra es la única, de todas las que aparecen en la película, que no compuso Mozart. Y de nuevo nos encontramos ante una coral final (de hecho, se titula Finale), en este caso de la ópera Axur, re d'Ormus, de Antonio Salieri, estrenada en 1788. Aquí la tenéis, y disculpad que no tenga la letra, si la encuentro edito.



Volvemos a Mozart para quedarnos, y a otra de su óperas más famosas: Don Giovanni, de 1786. Concretamente, este trío se llama Commendatore scene. La historia es conocida por todos: es la historia de Don Juan. En cuanto a  las voces, tenemos el gusto de oir a  Karel Fiala (Don Giovanni), John Tomlinson (Commendatore) y Willard White (Leporello).



LA STATUA
Don Giovanni, a cenar teco
M'invitasti e son venuto!


DON GIOVANNI
Non l'avrei giammai creduto;
Ma farò quel che potrò.
Leporello, un altra cena
Fa che subito si porti!


LEPORELLO
(facendo capolino di sotto alla
tavola)
Ah padron! Siam tutti morti.

DON GIOVANNI
Vanne dico!

LA STATUA
Ferma un po'!
Non si pasce di cibo mortale
chi si pasce di cibo celeste;
Altra cure più gravi di queste,
Altra brama quaggiù mi guidò!


LEPORELLO
(fra sé)
La terzana d'avere mi sembra
E le membra fermar più non so.


DON GIOVANNI
Parla dunque!
Che chiedi! Che vuoi?


LA STATUA
Parlo; ascolta!
Più tempo non ho!

DON GIOVANNI
Parla, parla, ascoltandoti sto.

LA STATUA
Tu m'invitasti a cena,
Il tuo dover or sai.
Rispondimi: verrai
tu a cenar meco?


LEPORELLO
Oibò;
tempo non ha, scusate.


DON GIOVANNI
A torto di viltate
Tacciato mai sarò.


LA STATUA
Risolvi!

DON GIOVANNI
Ho già risolto!

LA STATUA
Verrai?

LEPORELLO
(a Don Giovanni)
Dite di no!

DON GIOVANNI
Ho fermo il cuore in petto:
Non ho timor: verrò!


LA STATUA
Dammi la mano in pegno!

DON GIOVANNI
(porgendogli la mano)
Eccola! ohimè!

LA STATUA
Cos'hai?

DON GIOVANNI
Che gelo è questo mai?

LA STATUA
Pentiti, cangia vita
È l'ultimo momento!


DON GIOVANNI
(vuol scoigliersi, ma invano)
No, no, ch'io non mi pento,
Vanne lontan da me!


LA STATUA
Pentiti, scellerato!

DON GIOVANNI
No, vecchio infatuato!

LA STATUA
Pentiti!

DON GIOVANNI
No!

LA STATUA
Sì!

DON GIOVANNI
No!

LA STATUA
Ah! tempo più non v'è!

(Fuoco da diverse parti, il
Commendatore sparisce, e s'apre
una voragine.)

DON GIOVANNI
Da qual tremore insolito
Sento assalir gli spiriti!
Donde escono quei vortici
Di foco pien d'orror?


CORO DI DIAVOLI
(di sotterra, con voci cupe)
Tutto a tue colpe è poco!
Vieni, c'è un mal peggior!


DON GIOVANNI
Chi l'anima mi lacera?
Chi m'agita le viscere?
Che strazio, ohimè, che smania!
Che inferno, che terror!


LEPORELLO
Che ceffo disperato!
Che gesti da dannato!
Che gridi, che lamenti!
oe mi fa terror!



ESTATUA DEL COMENDADOR
Don Juan, a cenar contigo
me invitaste, y he venido.

DON JUAN
Jamás lo hubiera creído,
pero haré lo que pueda.
¡Leporello! ¡Otra cena!
¡Que os la sirvan en seguida!

LEPORELLO
(con la cabeza medio fuera de la
mesa)
¡Ah, señor! ¡Muertos somos!

DON JUAN
¡Que vayas te digo!

ESTATUA DEL COMENDADOR
¡Deténte!
¡No se nutre de alimento mortal
quien se nutre de alimento celestial!
Otros asuntos más graves que éste,
otros anhelos me han traído aquí.

LEPORELLO
(para sí)
¡Creo tener terciana y no puedo
tener quietos los miembros!

DON JUAN
¡Habla, pues!
¿Qué pides, qué quieres?

ESTATUA DEL COMENDADOR
Hablo, escucha:
no tengo mucho tiempo.

DON JUAN
Habla, habla, te escucho.

ESTATUA DEL COMENDADOR
Tú me invitaste a cenar,
sabes cuál es ahora tu deber.
Respóndeme:
¿vendrás tú a cenar conmigo?

LEPORELLO
¡Oh, oh!
No tiene tiempo, excusadle.

DON JUAN
De cobardía
jamás seré acusado.

ESTATUA DEL COMENDADOR
¡Decide!

DON JUAN
Ya he decidido.

ESTATUA DEL COMENDADOR
¿Vendrás?

LEPORELLO
(a don Juan)
¡Decid que no!

DON JUAN
El corazón está firme en mi pecho,
no tengo miedo: ¡iré!

ESTATUA DEL COMENDADOR
¡Dame la mano en prenda!

DON JUAN
(cogiéndole la mano)
¡Hela aquí! ¡Ay de mí!

ESTATUA DEL COMENDADOR
¿Qué te ocurre?

DON JUAN
¿Qué gelidez es ésta?

ESTATUA DEL COMENDADOR
Arrepiéntete, cambia de vida.
¡Es el último momento!

DON JUAN
(quiere soltarse, pero no puede)
No, no, no me arrepiento.
¡Vete lejos de mí!

ESTATUA DEL COMENDADOR
¡Arrepiéntete, desalmado!

DON JUAN
¡No, viejo fatuo!

ESTATUA DEL COMENDADOR
¡Arrepiéntete!

DON JUAN
¡No!

ESTATUA DEL COMENDADOR
¡Sí!

DON JUAN
¡No!

ESTATUA DEL COMENDADOR
¡Ah! ¡Ya no te queda tiempo!

Dejamos la tragedia de Don Giovanni para pasar a otras cosas más alegres. Las tres últimas piezas de la película pertenecen a la ópera (o vodevil) Die Zauberflöte , estrenada en 1791. Y para empezar con buen pie, el aria más maravillosa de este compositor austriaco: Der Hölle Rache. Donde la Reina de la Noche le dice a su hija, Pamina, que debe asesinar a Sarastro. Es de mis arias favoritas, desde luego. Y en esta versión podemos disfrutar de la voz de June Anderson en esos tonos sobreagudos.


Der Hölle Rache kocht
in meinem Herzen,
Tod und Verzweiflung flammet
um mich her!
Fühlt nicht durch dich
Sarastro Todesschmerzen,
So bist du meine Tochter
nimmermehr.
Verstoßen sei auf ewig,
verlassen sei auf ewig.
Zertrümmert sei'n auf ewig
alle Bande der Natur
,
Wenn nicht durch dich Sarastro
wird erblassen!
Hört, Rachegötter,
hört der Mutter Schwur!

 
¡La venganza del infierno
hierve en mi corazón,
la muerte y la desesperación
arden a mi alrededor!
Si Sarastro no siente, por tu mano,
los dolores de la muerte,
nunca más serás hija mía.
¡Repudiada y abandonada serás
por toda la eternidad,
destruidos quedarán
todos los lazos de la Naturaleza,
si Sarastro no expira por tu mano!
¡Escuchad!
¡Dioses de la venganza!
¡Escuchad el juramento
de una madre!

Después de escuchar la Reina de la Noche, todo parece poco, pero podemos cambiar de tercio con algo mucho más alegre. Este aria se llama Ein Maedchen oder Weibchen wuenscht, y la canta el personaje de Papageno (el hombre pájaro), cuyas palabras oímos gracias a la voz de Brian Kay, que canta los deseos de Papageno por conseguir una mujer.





Ein Mädchen oder Weibchen
Wünscht Papageno sich!
O so ein sanftes Täubchen
Wär' Seligkeit für mich!
Dann schmeckte mir
Trinken und Essen,
Dann könnt' ich mit
Fürsten mich messen,
Des Lebens als Weiser mich freun,
Und wie im Elysium sein!
Ein Mädchen oder Weibchen
Wünscht Papageno sich!
O so ein sanftes Täubchen
Wär' Seligkeit für mich!
Ach, kann ich denn keiner von allen
Den reizenden Mädchen gefallen?
Helf' eine mir nur aus der Not,
Sonst gräm' ich mich
wahrlich zu Tod!
Ein Mädchen oder Weibchen
Wünscht Papageno sich!
O so ein sanftes Täubchen
Wär' Seligkeit für mich!
Wird keine mir Liebe gewähren,
So muß mich die Flamme verzehren!
Doch küßt mich ein weiblicher Mund,
So bin ich schon wieder gesund!

 
Una muchacha o una mujercita
es lo que Papageno desea.
¡Oh, una suave pichoncita
sería para mí la bienaventuranza!
Entonces me sabrían bien
la comida y la bebida,
entonces podría competir
con los príncipes,
disfrutaría la vida como un sabio
y estaría como en el Elíseo.
Una muchacha o una mujercita
es lo que Papageno desea.
¡Oh, una suave pichoncita
sería para mí la bienaventuranza!
¡Ay! ¿Pero es que nunca
gustaré a ninguna de todas esas
encantadoras muchachas?
Que alguna me saque de mi miseria;
de lo contrario, moriré de dolor.
Una muchacha o una mujercita
es lo que Papageno desea.
¡Oh, una suave pichoncita
sería para mí la bienaventuranza!
¡Si ninguna me concede su amor,
me consumirán las llamas!
¡Pero si me besa una boca de mujer,
enseguida estaré sano otra vez!

Y para terminar, este precioso dúo en el que Papageno y Papagena cuentan emocionados cuantísimos hijos tendrán. El título de este aria, tal y como lo he encontrado, no es más que Pa-pa-pa. No sé si será correcto, pero es todo lo que os puedo ofrecer. En cuanto a la voz de Papagena, cuenta con la preciosa voz de soprano ligera de Lisabeth Bartlett y, ya que no he encontrado más datos, creo que es la única actriz que pone su propia voz!



PAPAGENO
Pa-pa-pa-pa-pa-pa-Papagena!

PAPAGENA
Pa-pa-pa-pa-pa-pa-Papageno!

PAPAGENO
Bist du mir nun ganz gegeben?

PAPAGENA
Nun, bin ich dir ganz gegeben!

PAPAGENO
Nun, so sei mein liebes Weibchen!

PAPAGENA
Nun, so sei mein Herzenstäubchen!

BEIDE
Welche Freude wird das sein,
Wenn die Götter uns bedenken,
Unsrer Liebe Kinder schenken,
So liebe, kleine Kinderlein!

PAPAGENO
Erst einen kleinen Papageno!

PAPAGENA
Dann eine kleine Papagena!

PAPAGENO
Dann wieder einen Papageno!

PAPAGENA
Dann wieder eine Papagena!

PAPAGENO, PAPAGENA
Papageno! Papagena!
Es ist das höchste der Gefühle,
Wenn viele, viele
Pa-pa-Papageno,
Pa-pa-Papagena,
Der Eltern Segen werden sein.




PAPAGENO
¡Pa, Pa, Pa, Pa, Pa, Pa, Papagena!

PAPAGENA
¡Pa, Pa, Pa, Pa, Pa, Pa, Papageno!

PAPAGENO
¿Ahora eres toda mía?

PAPAGENA
¡Ahora soy toda tuya!

PAPAGENO
¡Bien, entonces sé mi mujercita!

PAPAGENA
¡Bien, entonces sé mi pichoncito!

PAPAGENO, PAPAGENA
¡Qué alegría habrá!
Si los dioses conceden hijos
a nuestro amor,
¡niñitos queridos, pequeñitos!

PAPAGENO
¡Primero un pequeño Papageno!

PAPAGENA
¡Y luego una pequeña Papagena!

PAPAGENO
¡Y luego otro Papageno!

PAPAGENA
¡Y luego otra Papagena!

PAPAGENO, PAPAGENA
¡Papageno! ¡Papagena!
Será la más grande de los dichas,
cuando muchos, muchos
Pa, Pa, Papageno,
Pa, Pa, Papagena
sean la bendición de sus padres.
 
Las letras y traducciones de las óperas estan sacada de Kareol, un maravilloso portal dodne podréis encontrar múltiples libretos de óperas!!

Y eso ha sido todo por esta agotadora edición!!! Espero que lo disfrutéis!!!

martes, 13 de octubre de 2009

Visita (muy breve) al Conservatorio Arturo Soria


En estos pocos días que llevo de curso, he estado haciendo fotos del conservatorio, para explicaros un poco como es y que así podáis verlo. Comenzaremos por un sencillo plano de situación, parecido (que no igual, ni mucho menos) al que podemos encontrar nada más atravesar las puertas del recinto.

Para empezar a situarnos, diremos que la entrada principal está justo enfrente del pabellón central (edificio 1), entre el edificio de secretaría (edificio 3) y el edificio blanco... que no sé qué es (??).  También hay una entrada lateral por la derecha, en el pabellón nuevo (edificio 2). Y ya que hemos nombrado todos los edificios, menos uno, diremos que el edificio 4 es el edificio de cabinas.


De acuerdo! Vamos con las fotos. Aquí tenéis la entrada principal, y al fondo podéis ver el pabellón central (1). Ya sé que nos e ve mucho, pero es culpa de los árboles, no mía :(. Y, haciendo la foto desde más cerca... directamente no sale nada. Bueno, puedo sacar ventanas o cosas así, pero nada más. Podéis ver la entrada con un poco más de detalle y de gente en la sección "situación/horario" de la página oficial. Aunque la foto es bastante pequeña... También podéis ver un poco mejor la apariencia del pabellón central en la presentación flash de la página principal. La imagen está partida en cachitos y solo podéis verla entera por unos segundos... Pero menos da una piedra, y encima hace daño (me encanta ese dicho juas juas!!).

Pero para compensar que no tengo foto exterior del edificio principal, os quiero dejar con esta segunda foto, que particularmente me encanta. Es el interior del pabellón principal (antes de llegar a la sala que veis, hay un recibidor donde está la bedel y demás). Por las escaleras que veis al fondo se accede a las clases. No sé con exactitud que asignaturas o especialidades instrumentales se imparten en este edificio, pero podría asegurar que piano (siempre se oye a alguien tocando uno) y otras cosas que no son canto... Nosotros solo tenemos clase en el edificio nuevo, por desgracia. Espero poder colarme algún día en un aula de este edificio y sacarle una foto. Me han dicho que tienen mucho encanto.

No me diréis que no os recuerda a las casas inglesas del s. XIX?? Pues por lo visto, este edificio fue un burdel de lujo... Pero es un rumor sin confirmar. Obviamente, en la página del conservatorio no pone nada de que el edificio fuese un burdel de lujo... Aunque, en realidad, no viene información arquitectónica alguna.



De acuerdo, salgamos ahora del edificio principal y giremos a nuestra izquierda para encaminarnos hacia el edificio misterioso (??). Antes de chocarnos con él (bastante antes, para tener margen de movimiento y esas cosas...), volvemos a girar a nuestra izquierda. Nos encontraremos con un tramo con una apariencia decadente y lúgubre... Que personalmente, me encanta :D. Es la foto que tenéis en estos momentos a vuestra derecha y si seguís hasta el final del camino, llegaréis al area que véis en la foto de abajo. Os encontráis en uno de mis rincones favoritos, en estos momentos ^^. Y con menos luz, es un sitio que realmente vale la pena ver, en los días grises y encapotados... Aaaaayyyyy!!! Bueno, en realidad el día que hice la foto el cielo estaba encapotado, pero no sé por qué, me salieron un poco sobreexpuestas, mea culpa. Bueno, detalles técnicos a parte, quiero que en estos momentos, giréis a vuestra derecha.

 


Lo que veréis es esto: el edificio de las cabinas (4). Este peculiar edificio tiene la distribución de una antigua cárcel!!! De reducidas dimensiones y  con tan solo dos plantas (Bª y 1ª aunque creo que hay un sótano...), lo que bien podrían haber sido celdas son pequeños cubículos parcialemente insonorizados provistos con un piano, para que los "aprendices de músicos" (estudiantes quedaba muy redundante XD) estudiemos!!! No os parece increíble? Personalmente, estoy encantada con este edificio... Cuando supe de su existencia me pareció maravilloso, pero cuando lo vi... En fin. Os dejo una foto malísima y movidísima que hice del interior. No pude repetirla porque había alguien dentro, y lo descubrí cuando iba a recolocarme... Me dio palo que me pillaran y pudieran regañarme así que salí pitando... Lo sé, soy una "miedica" U_U.

Ahora volvamos sobre nuestros pasos, hasta la entrada principal, de cara al pabellón central. Si desde esta posición, giramos a la izquierda, veremos lo siguiente: el pabellón nuevo (2). Lo que veis no es la entrada al edificio (a este pabellón se accede por la puerta lateral anteriormente mencionada) sino la entrada a la cafetería (de ahí las sillas de plástico azul). La cafetería tiene un acceso al edificio que está cerrado, solo transitado por profesores. Pues bien, en este moderno edificio (que me recuerda a los de mi facultad) es donde yo tengo todas mis clases. Casualmente, todas mis asignaturas se imparten en la primera planta.

Subiendo la escalera hay otro camino como el que lleva al edificio de las cabinas, pero nunca lo he seguido... Porque creo que solo hay una tapia.
Bien, si nos subimos a la escalera y cuando estemos arriba nos damos media vuelta, veremos el edificio de secretaria (3). No creo que haga falta explicar para que sirve... Solo os diré que yo he entrado una única vez y fue para entregar la solicitud de la prueba de acceso. la matrícula también se formaliza aquí, pero el día que debía llevar a cabo los trámites tenia que trabajar, así que lo hizo mi padre (gracias papi!!!!). Como bien podéis suponer, el edificio se prolonga hacia la derecha, hasta acabar en una especie de extraño atrio en unas condiciones muy malas. La parte que no capta la fotografía está a una altura más baja, y como curiosidad, os diré que se puede subir a los tejados (desde la segunda planta del pabellón nuevo (2) se ven los tejados y los peldaños que permiten subirse a ellos...) A ver si os lo puedo enseñar en un futuro próximo.

Y esto ha sido todo por ahora!!! No descarto una ampliación de esta visita... O quizás migajillas visuales dejadas en otras entradas ^^. Por cierto, os adelanto que ya he empezado la 3ª entrega del ciclo "La ópera en el cine". Cuál será la película elegida???? Pronto lo sabréis!!!!!

Fin de otra etapa: adiós a los coros

Bueno, parece ser definitivo que mi periodo de coralista ha llegado a su fin... O al menos, se va a tomar un as largas vacaciones. Como sabéis, hasta ahora, habia estado cantando en dos coros: El Coro de la Universidad Rey Juan Carlos y el Coro Recercada. El primero, lo he dejado por motivos personales, el segundo se ha desintegrado cuando el director, y alma matrer del coro, nos ha notificado que le será imposible seguir dedicándole tiempo. Una pena. La verdad es que he disfrutado muchísimo en ambos coros, y guardo muy buenos recuerdos... Me han aportado experiencias muy enriquecedoras.

Bueno, pues ya sabéis: si necesitáis una soprano para algún coro de Madrid, aquí hay una más que dispuesta!!!!

Al menos, aún me queda el coro del conservatorio... Del que espero hablaros en breve!!!!! ^o^

viernes, 9 de octubre de 2009

Ciclo "La ópera en el cine" vol. II - Farinelli (Gérard Corbiau. 1994)

Hoy vamos a hablar de esta ficticia biografía del castrato más famoso de la historia: Carlo Broschi, más conocido como Farinelli. Fue dirigida por Gérard Corbiau, cineasta belga. (off topic-->Aunque creo que la película es italiana. O, quizás, una coproducción europea...<--off topic).

Lo malo de la película Farinelli, en lo que a este ciclo se refiere, es que no hay nada que investigar en cuanto a los cantantes profesionales y auténticos que interpretan las óperas en las películas. (Que, dicho sea de paso, es la parte de investigación que más me gusta.) ¿Qué por qué? Porque en esta película, el actor, Stefano Dionisi, solo canta cuando está en la ducha de su camerino, y quizás ni eso. Para este largometraje, la voz del fantástico castrato se consiguió mediante la unión electrónica de dos voces: la de la soprano Ewa Mallas-Goldewska y la del contratenor Derek Lee Ragin. Así que aquí acaba la investigación de los cantantes. (Por cierto, casi toda la información para esta entrada está sacada de la contraportada del disco de la BSO de la película...)

Vamos con las arias. En esta película se representan un total de 7 arias (o fragmentos), pertenecientes a distintas obras. Por lo tanto, aquí si que hay trabajillo que hacer. Antes de seguir, quería comentaros que, al ser algunas secuencias de las puestas en escena tan sumamente breves, he cogido lo máximo posible de la música de la ópera, lo que suponía incluir imágenes de la película que nada tienen que ver con la representación de las arias, pero si me guiaba por la imagen, todo quedaba brevísimo y las canciones se cortaban en medio de frases... Total, que no me gusta mucho meter imágenes de la película que no tienen que ver con las óperas, cuando es eso lo que quiero tratar, pero que le vamos a hacer.

El primer aria que vemos en la película (min. 00:16:00 aprox.) se titula Ombra fedele anch'io, de la ópera Idaspe (1730), de Riccardo Broschi, hermano del castrato protagonista. (Siento no poder contaros nada de esta opera, de momento. Solo he encontrado información en una página italiana de la que no entiendo ni jota, y el traductor de google no ayuda nada ...)





El segundo aria, del que apenas vemos unos segundos, aunque llegamos a oír casi un minuto es Qual guerriero in campo armato, de la misma ópera Idaspe.



La tercera canción se titula Son qual nave ch'agitata y pertenece a la ópera Artaserse (1734), que escribieron en colaboración Riccardo Broschi y Johann-Adolf Hasse. Según wikipedia, hay muchas óperas que llevan este título, y están basadas en un texto de Pietro Metastasio. Artaserse es el nombre italiano para el rey persa Artajerjes. La información que se refiere a la historia en general es muy curiosa, pero de esta versión, la de Broschi y Hasse, en particular, no tengo información.



Vamos con la cuarta. Se trata de Generoso risuegliati, de la ópera Cleofide (1731) de Johann-Adolf Hasse. De la que, para variar, no tengo nada que contaros :( Pero os diré que este aria me encanta!!! A ver que os parece.



Las tres siguiente y últimas arias pertenecen a la ópera Rinaldo (1711) de Georg Friedrich Händel, con libreto de Giacomo Rossi. Y, si no he entendido mal, la ópera va sobre guerras santas, o algo parecido. Ya sabéis, Jerusalén, persas, cristianos... En fin, lo habitual. Según parece, Rinaldo es un héroe al que Goffredo, jefe de los ejércitos cristianos, pide ayuda para tomar Jerusalén (estamos en el año 1100). Y qué le ofrece a cambio? La mano de su hija, Almirena. La cuestión es que también hay por ahí una hechicera, Armida, reina de Damasco, que mantiene a Rinaldo bajo un hechizo... Bueno, por ahí van los tiros.

Cara sposa. Según el blog Silbando al caminar, este aria espresa el lamento de Rinaldo por el secuestro de Almirena a manos de Armida. La letra y la traducción de la misma nos la ha facilitado Por estos andurriales. Mil gracias!!!




Cara sposa,
amante cara,
Dove sei?
Deh! Ritorna
a'pianti miei!



Querida esposa,
amante querida,
¿dónde estás?
¡Ah! ¡Retorna
a mis lágrimas!

Venti turbini. Otra de mis arias favoritas. Por lo que he podido deducir del libreto (sí, lo he encontrado ahora... Yuhu!!!). Rinaldo entona esta canción cuando recupera la esperanza de rescatar a su amada. Goffredo le aconseja ir a ver a un adivino para que los guíe, y él animado, canta.




Venti, turbini, prestate
Le vostre ali a questo piè!

Cieli, numi, il braccio armate
Contro chi pena mi diè!

¡Vientos, torbellinos, prestad
vuestras alas a este pie!
¡Cielo, dioses, mi brazo armad
para combatir contra quien esta pena me dio!

Por último, pero no menos importante, el aria más célebre de esta ópera (y quien sabe si no lo es de toda la obra de Handel): Lascia ch'io pianga. Canta Almirena, llorando por la pérdida de su amado.



Lascia ch'io pianga
Mia cruda sorte,
E che sospiri
La libertà.
Il duolo infranga
Queste ritorte
De' miei martiri
Sol per pietà.

Deja que llore
mi cruel suerte,
y que suspire
por la libertad.
El dolor infringe
este sesgo
de mis martirios
sólo por piedad.

(Dios!!! Llevo todo el día con esta entrada!! He sudado tinta para escribirla!!! Quiero pediros perdón por la escasa información sobre las óperas. Si encuentro más cosas, como la letra de las arias..., editaré la entrada, prometido!!)

martes, 6 de octubre de 2009

Horario definitivo (por ahora).

Después de unos reajustes en solfeo (o lenguaje musical, si lo preferís), ya tengo el horario (supuestamente) definitivo. Al final nos han puesto en una especie de grupo de iniciación, así irá viendo como evolucionamos y el nivel que tenemos.

Bueno, pues aquí está el horario. A ver cuanto tarda en cambiar... Jajajaja.




Violette

Ya sé que debería estar escribiendo la segunda entrega de "La ópera en el cine", pero hoy estoy muerta, así que os dejo con algo mucho más breve, pero capaz de deleitar a cualquiera. Os presento el aria "Violette" de Alessandro Scarlatti, cantada por Renata Tebaldi, soprano italiana que murió en el 2004. Hizo una preciosa interpretación de este aria que podemos disfrutar en esta grabación. Por cierto, este aria no forma parte de mi repertorio, al menos a día de hoy.

Descubrí esta preciosa canción gracias a mi compañera de clase en el conservatorio Sara Navacerrada. Gracias a su voz la oí por primera vez, y me encantó :).

Espero que la disfrutéis!!


lunes, 5 de octubre de 2009

Repertorio del curso 2009-2010.

Hace un rato que he llegado del conservatorio y la verdad es que hoy estoy que no quepo en mi de gozo!!! Para empezar, me han dicho que soy soprano lírico ligera!!! Lo cual me alegra porque creía que era soprano lírica a secas. Eso me deja más cerca de alcanzar grandes papeles como La Reina de la Noche de "La flauta mágica". Así que estoy contentísima!!! Podré llegar a ser soprano de coloratura, con el tiempo?? Quien sabe. Por otro lado, estoy empezando a controlar mi voz, a saber lo que tengo que hacer cuando me piden que la coloque de una determinada manera. Es maravilloso. Esto, por supuesto, se lo debo a mi anterior profesora de canto María José Sánchez Sánchez, que fue tan paciente conmigo y me ayudó a corregir los vicios que había cogido en el coro. Mil gracias!!!

Bueno, y ahora a lo que vamos. Esta entrada es para ir mostrando el repertorio que me van mandando a lo largo de este curso. Pondré la fecha en la que ha sido agregada la canción y quién la ha mandado. A ver que os parece. Encabezaré la lista con las obras que ya tenía aprendidas para la prueba de acceso, y que podéis consultar en entradas anteriores.

Caro mio ben, de Giuseppe Giordani.
Nel cor più non mi sento, de Giovanni Paisiello. 
In uomini, de Wolfgang Amadeus Mozart.
Una donna a quindici anni, de Wolfgang Amadeus Mozart.
Voi che sapete, de Wolfgang Amadeus Mozart.
Stizzoso, mio stitzzoso, de Giovanni Battista Pergolesi.
Se tu m'ami, de Giovanni Battista Pergolesi. (1-10-09. Profa. Teresa Pastor. Italiano) 
Se Florindo è fedele, de Alessandro Scarlatti. (1-10-09. Profa. Teresa Pastor. Italiano)
Già il sole dal Gange, de Alessandro Scarlatti. (1-10-09. Profa. Teresa Pastor. Italiano)
Sebben, crudele, de Antonio Caldara. (5-10-09. Profa. Amable Díaz. Canto)
Lascia ch'io pianga, de George Friedrich Händel. (5-10-09. Profa. Amable Díaz. Canto) 
Nina, (no sé quien es el compositor) (5-10-09. Profa. Amable Díaz. Canto)
Canción del Grumete, de Joaquin Rodrigo. (5-10-09. Profa. Amable Díaz. Canto)
Tres morillas, de  Fernando J. Obradors. (5-10-09. Profa. Amable Díaz. Canto)

jueves, 1 de octubre de 2009

Mi primer día de clase en el Conservatorio

Madre mia. El primer día y ya tenemos anécdotas... Hoy hemos tenido clase de italiano. Y ya hemos cantado, lo cual es genial :D. Tengo 5 asignaturas y en 4 de ellas canto!!! Jajajaja es maravilloso.

La cuestión es que la profesora de italiano nos ha dejado tres partituras para fotocopiarnos, que son las obligatorias para al audición de italiano de este año. Y hemos bajado todos (somos 9 en clase, aunque alguno se nos perdió por el camino) a hacernos fotocopias de las obras. Y no se les ocurre otra cosa a mis compañeros que ponerse a hacerlas en la fotocopiadora de la bedel... Y mientras estábamos en eso, ha llegado un hombre y nos ha regañado con mucha disciplina... Poniendose muy serio. Era el director. Genial. Empezamos muuuuuuuy bien...

Nos hemos ido de allí con viento fresco, a la fotocopiadora del edificio principal (donde he sacado la foto que podéis ver arriba a la izquierda). Hemos tardado como media hora en hacer las fotocopias: la fotocopiadora se ha atascado, se ha quedado sin papel... De todo. En fin, al final, increíble pero cierto, lo hemos conseguido. y para recordar este día tan emocionante, nos hemos hecho una foto todos juntos:





De izquierda a derecha: Sara, Pablo, Marina (abajo), Macarena (arriba), Miriam (yo!!) y Daniel.

Que bien empezamos, chicos!!!!

martes, 29 de septiembre de 2009

Más elección de horarios...

Llegué una hora pronto a la reunión de las 11h, para la elección de horarios de italiano. Me sentía increíblemente emocionada mientras miraba el cielo nublado a través del gran ventanal que hay al final del pasillo... Incluso me tomé un momento para plasmar lo que estaba experimentando:

"Por fin estoy donde he querido estar desde hace tanto tiempo... Y a la vez, pensé que nunca llegaría aquí. Mientras miro el cielo nublado a través del ventanal del pasillo, siento la seguridad de que éste es mi sitio. No dejo que EL destino me lleve. No. Ahora persigo MI destino. ¿Habrá algo capaz de hacer que no lo alcance?"

El romanticismo y las sensaciones agradables no duraron mucho... No solo no me han dejado coger la hora que yo quería para repertorio (y que estaba libre) y me han puesto una bastante más tarde, sino que no he podido coger clase con el supuesto "repertorista bueno" porque me han dejado para el ÚLTIMO PUTO MOCO!!!! EN fin, hoy ha tocado indignarse... Pero bueno, el jueves ya empiezo a cantar en italiano... A ver como va...






Habéis visto que desastre de horarios?????? (lo rojo es el conservatorio...)Y eso que aún no sé definitivamente que grupo de solfeo tengo... El martes a las 13h me hacen una pequeña "prueba" para decidirlo... 

Jo, que chufa.

jueves, 24 de septiembre de 2009

Ciclo "La ópera en el cine" vol. I - Marie Antoinette (Sofia Coppola. 2006)

En esta maravillosa película se escenifican con todo lujo de detalles dos fragmentos de dos óperas distintas: el primer aria es "Aux Langueurs D'Apollon" de la ópera Platée. El segundo se titula "Tristes Apprets" y pertenece a la ópera Castor et Pollux. Ambas del compositor francés Jean-Philippe Rameau.

Como ya mencioné en el prólogo, no voy a analizar los significados que dichas óperas aportan a la película (pensad que en el cine NUNCA se elige nada al azar), aunque bien podría, y solo haré un comentario sobre esto (porque si no lo hago, reviento XD): No es casualidad que la primera ópera aparezca en la primera mitad de la película (concretamente en el minuto 46, aproximadamente), reflejando la aceptación de la princesa en la famosa secuencia de los aplausos.

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Sin embargo, el segundo fragmento aparece en la segunda mitad ( minuto 98), utilizando de nuevo los aplausos para manifestar el rechazo de la sociedad hacia la ahora reina de Francia. Si no sabéis a lo que me refiero, o no habéis visto la película, os invito a un visionado completo de la misma. No os arrepentiréis.

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(Bueno, dije que no iba a hacerlo y lo he hecho... Jope. Prometo que no volverá a repetirse... Es la vena audiovisual!!)
Volviendo a la ópera... Vamos con el primer fragmento: "Aux Langueurs D'Apollon" de Platée (Platea). Este aria habla sobre la mitológica historia de Apolo y Dafne. De la obra, en términos generales, no puedo contaros mucho, porque no la he visto entera (está en asignaturas pendientes).
Como podemos ver, una mujer canta la fábula del dios y la ninfa. Ese personaje femenino es La Folie (Locura). He de decir, que el nombre del personaje se entiende mejor al ver las representaciones que se hacen actualmente de la ópera.

La cuestión es que lo que vemos en esta película es bien distinto, no sabría deciros las causas. Pero, para mi, la forma de cantar de la soprano Carolyn Sampson, es mejor que cualquier otra versión que haya visto: clara y fina. Angelical, simplemente. Sin artificios ni exageraciones, no como en otros casos (que probablemente sean exigidas por la historia, yo en ningún momento digo lo contrario). Si no sabéis de lo que hablo, os animo a que os paseéis por esa magnifica videoteca que es YouTube y busquéis videos de esta pieza.

Después de esta introducción, os dejo con el video y la letra.



Letra (francés) 
Aux langueurs d'Apollon, Daphné se refusa :
L'Amour sur son tombeau,
Eteignit son flambeau,
La métamorphosa.

C'est ainsi que l'Amour de tout temps s'est vengé :
Que l'Amour est cruel, quand il est outragé !

Aux langueurs d'Apollon, Daphné se refusa :
L'Amour sur son tombeau,
Eteignit son flambeau,
La métamorphosa.


Traducción(aproximada...) al español
En la languidez de Apolo, Dafne se niega
El amor sobre su tumba
Apagó su llama
La transforma.

Es de esta manera que el Amor de siempre se ha vengado
Que el amor es cruel cuando es indignado!

En la languidez de Apolo, Dafne se niega
El amor sobre su tumba
Apagó su llama
La transforma.

El segundo fragmento: "Tristes Apprets" de Castor et Pollux, nos presenta a, lo que parece ser un Ángel cantando. El personaje de Telaria es interpretado por la soprano Agnès Mellon. De esta pieza no solo no tenia referencias, sino que no sabia nada de ella hasta que no investigué para escribir esta entrada. Pese a no ser tan vistosa como el aria anterior, es muy sentida y melancólica.

Estamos ante una tragedia, y  en esta pieza vemos a Telaria llorar la muerte de Cástor, pidiéndole al dios Júpiter que le devuelva a su amado. Aquí tenéis el video y la letra (recordad que el video solo es un fragmento muy pequeño de la canción, señalado con cursiva en el texto). Espero que lo disfrutéis!!


Letra (francés) 
Tristes apprêts, pâles flambeaux,
Jour plus affreux que les ténèbres
Astres lugubres des tombeaux,
Non, je ne verrai plus que vos clartés funèbres.
Toi, qui vois mon cœur éperdu,
Père du jour, ô soleil, ô mon pére!
Je ne veux plus d'un bien que Castor
Et je renonce à la lumière.

Traducción al español
Tristes preparativos, pálidas llamas.
Día más espantoso que las tinieblas
Astros lúgubres de tumbas,
No, ya no veré más que vuestros destellos fúnebres.
Tú, que ves mi corazón deshecho,
¡Padre del día, oh sol, oh padre!
No quiero un bien que Cástor ha perdido
Y renuncio a la luz.

Esto ha sido todo en la primera entrega del ciclo!! Si os ha gustado, no os perdáis la segunda parte!!! ;)

martes, 22 de septiembre de 2009

Horarios de Coro y Lenguaje musical

Hoy (mejor dicho, ayer, que ya es día 22) nos daban los horarios de lenguaje musical y coro. Pero, por ser de canto, nuestros horarios son un poco especiales... Y limitados.

Para poder estar en el coro de voces mixtas, en el que se tratan obras más "interesantes" según mi profesor de coro, Mariano Alises, que es en el que debería estar por el hecho de "querer ser cantante" (primera broma que me hace mi profe de coro), sólo hay una posibilidad: los miércoles de 17h a 19h. Sin embargo, mis clases de canto con Amable Díaz han de ser los lunes, martes o miércoles en alguna hora de las que hay entre 9h y 15h.

Total, que lo de trabajar este año se va a poner muy pero que muy complicado... Si me cogieran en la beca de Vodafone, tal como me gustaría, probablemente todo se solucionaría... Y si no hubieran decidido echarme de mi actual puesto de becaria, también. Pero esto es lo que hay... Veremos a ver que horarios ponen para el master, y si soy capaz de meter algunas prácticas entre medias...

Vaya plan... Será mejor que me vaya a dormir. Mañana todavía tengo trabajo.

domingo, 20 de septiembre de 2009

Ciclo "La ópera en el cine" - Prólogo

Como algunos de vosotros ya sabéis, mis pasiones no se limitan exclusivamente a la música. También me declaro ferviente amante del cine que, si bien es una disciplina en la que la ciencia tiene mucho que ver, y la magia muy poco, nos transporta mágicamente a mundos que nunca nos atrevimos a soñar.

Bueno, después de deshacerme en halagos hacia mi otro amor, os comunico, como ya os adelantaba en la entrada anterior, que quiero empezar un ciclo dedicado al reflejo de la ópera en el cine. Todos los que hemos estudiado historia de la música (yo, hace ya mucho XD), sabemos que las manifestaciones de ésta están imbuidas dentro de un contexto social, y que en muchas ocasiones sus cambios y progresos tienen tanto que ver con la evolución de las sociedades como con las ideas de los grandes genios. Es por eso que creo que muchas películas históricas plasman las representaciones de ópera, tal y como sabemos (o suponemos) que debían ser por aquellos años. Aunque, por supuesto, en la decisión de los cineastas está que pueda ser utilizada como una herramienta de significado o simbología más. Este aspecto no me importa tanto en este momento, simplemente me gustaría repasar todas las metarepresenciones (representaciones de representaciones, para que nos entendamos) que podemos ver de esta gran y amada disciplina musical.

Espero empezar pronto, aunque de momento tengo una lista bastante corta, pero no me importará ampliarla en cuanto descubra más películas que traten o tracen unas ligeras pinceladas sobre la ópera. Para haceros un poco la boca agua y crear una ligera expectación, espero abrir el ciclo con la que, sin yo quererlo, se esta convirtiendo en una de mis películas de época favorita: Marie Antoinette (Sofia Coppola). De cerca la seguirán títulos como La Edad de la Inocencia (Martin Scorsese) o, por supuesto, Amadeus (Milos Forman). Cada entrada del ciclo estará dedicada a una película, y a todas las óperas que se representen en ella.

Espero que os guste y permanezcáis atentos!!!!